بين اللحظة التي تولد فيها فكرة الكتاب واللحظة التي يجد فيها قارئه، رحلة لا تظهر كلها على الغلاف. فيها شغف الكاتب، وأسئلة المحرر، وحسابات الناشر، ورهان على كلمة تستطيع أن تترك أثرًا. من هذه المسافة بين الكتابة وصناعة الكتاب، تتحدث الكاتبة وفاء صبري، رئيسة مجلس إدارة دار وميض، عن تجربة تنظر فيها إلى النص بعين صاحبه وعين من سيقرؤه.
في هذا الحوار، نقترب من هوية وميض، ومعايير اختيار المخطوطات، وفرص الأصوات الجديدة، وحدود التحرير الذي يطوّر العمل ولا يمحو شخصية كاتبه. ونفتح معها ملفات العقود وحقوق المؤلفين، وتكلفة الإنتاج، والتسويق والتوزيع، وصولًا إلى الكتب الإلكترونية والصوتية والطباعة عند الطلب.
لا تختزل صبري نجاح الكتاب في ضجة عابرة أو أرقام التفاعل، بل ترده إلى علاقة تتكون مع القارئ وتستمر بترشيحاته وثقته. وبين طموح الكاتبة ومسؤولية الناشرة، تظل الفكرة الجامعة واضحة: صدور الكتاب ليس نهاية الرحلة، وإنما بدايتها.
في هذا المقال
الكتابة بوصفها أثرًا
١. كيف بدأت علاقتك بالكتابة؟ وما التجربة التي كان لها الأثر الأكبر في تشكيل صوتك الأدبي؟
بدأت علاقتي بالكتابة من إحساسي إن عندي أفكار كتير ومشاعر وتجارب محتاجة تخرج للنور، وإن الكتابة هي المساحة اللي أقدر أعبر فيها عن كل ده بحرية. ومع الوقت اكتشفت إن الكتابة مش مجرد موهبة أو هواية، لكنها مسؤولية وقدرة على إنك توصل إحساس أو فكرة لشخص يمكن ما تعرفهوش، لكن ممكن يلاقي نفسه في كلماتك.
وأكثر حاجة أثرت في تجربتي هو احتكاكي بالحياة والناس واختلاف تجاربهم، وده خلاني أميل للكتابة اللي بتناقش الإنسان من جواه وتهتم بمشاعره وصراعاته وتفاصيله. وبالنسبة لي الكاتب الحقيقي مش بس اللي بيعرف يحكي حكاية، لكن اللي يقدر يسيب أثر عند القارئ ويخليه يفكر أو يشوف حاجة من زاوية مختلفة.
حين تقرأ الكاتبة بعين الناشرة
٢. ماذا أضاف العمل في النشر إلى وفاء صبري الكاتبة؟ وهل غيّر طريقة قراءتك لنصوصك والحكم عليها؟
العمل في مجال النشر خلاني أشوف الكتابة بشكل أعمق وأوسع، وعلّمني إن النص مش مجرد فكرة حلوة أو كلمات مكتوبة بشكل جيد، لكنه رحلة كاملة محتاجة وعي وصبر ومجهود في كل مرحلة.
والتعامل مع عشرات الكُتّاب ومختلف أنواع الأعمال الأدبية خلاني أكتسب خبرة أكبر في تقييم النصوص وأفهم اختلاف الأذواق والأساليب وأدرك إن مفيش طريقة واحدة للكتابة أو معيار واحد للإبداع.
أما بالنسبة لي ككاتبة، فالتجربة خلتني أكثر نقدًا لنفسي وما بقيتش أكتفي بإني أحب النص اللي بكتبه، لكن بقيت أسأل نفسي: هل النص وصل الفكرة؟ هل الشخصيات مقنعة؟ هل القارئ هيقدر يتفاعل مع العمل؟ وهل قدمت إضافة تستحق القراءة؟
وأعتقد إن أهم ما أضافه لي العمل في النشر هو إنه خلاني أشوف الكتاب بعين الكاتب وعين القارئ في الوقت نفسه، ودي تجربة أثرت بشكل كبير في رؤيتي للأدب والكتابة.
هوية وميض: تنوع وجودة
٣. كيف تصفين هوية دار وميض؟ وما الذي تحرصون على أن يجده القارئ في إصداراتها؟
أحب دائمًا أقول إن وميض مش مجرد دار بتصدر كتب، لكنها مشروع بنحاول من خلاله نصنع قيمة حقيقية في عالم النشر.
هوية وميض قائمة على التنوع والاهتمام بالفكرة والمحتوى، وبنحاول يكون عندنا مساحة لأصوات أدبية مختلفة، سواء لكُتّاب أصحاب تجارب سابقة أو مواهب جديدة بتبدأ أولى خطواتها.
مش بنحصر نفسنا في نوع أدبي واحد، لأننا مؤمنين إن القارئ مش واحد واهتماماته مختلفة، لكن في النهاية فيه شيء أساسي بنحرص عليه وهو إن الكتاب يكون عنده ما يستحق أن يُقرأ، سواء من حيث الفكرة أو طريقة التناول أو القيمة اللي بيقدمها.
ونحرص كمان على جودة الإخراج الفني للكتاب، لأن تجربة القارئ مع الكتاب مش بتبدأ من أول صفحة بس، لكن بتبدأ من أول مرة يشوفه فيها ويمسكه بين إيديه.
فرصة الكاتب الأول
٤. ما الذي يلفت انتباهك في مخطوط جديد ويجعلك تتحمسين لنشره؟ وكيف تنظرين إلى فرصة الكاتب الذي يقدّم عمله الأول؟
أول شيء بيلفت انتباهي هو الفكرة نفسها، وهل الكاتب عنده شيء حقيقي عايز يقوله، ولا بيكرر أفكار اتقدمت قبل كده من غير إضافة واضحة.
بعد كده بيهمني أسلوب الكاتب وقدرته على بناء الفكرة وتطويرها ومدى امتلاكه لأدوات الكتابة وهل العمل متماسك وقادر على جذب القارئ والاستمرار معاه.
أما الكاتب الجديد فبالنسبة لي عدم امتلاكه لخبرة نشر سابقة مش سبب أبدًا لاستبعاد عمله.
وكل كاتب كبير بدأ في يوم من الأيام بعمل أول، ومهمتنا كدار نشر إننا نكتشف المواهب الحقيقية ونمنحها الفرصة المناسبة.
لكن في الوقت نفسه الفرصة لازم تكون مبنية على تقييم العمل نفسه، مش مجرد تشجيع لمجرد التشجيع.
إحنا بندور على موهبة عندها استعداد للتطور وكاتب مستعد يسمع ويتعلم ويشتغل على نفسه.
بين القيمة الأدبية والإقبال
٥. كيف توازنون بين القناعة بالقيمة الأدبية لكتاب وتوقعات الإقبال عليه؟ وهل تتذكرين تجربة خالفت فيها استجابة القراء توقعاتك؟
دي من أصعب المعادلات في صناعة النشر، لأن القيمة الأدبية والإقبال الجماهيري مش دايمًا بيكونوا مرتبطين ببعض.
ممكن يكون عندك كتاب قيم جدًا من الناحية الأدبية، لكنه يحتاج وقت ومجهود أكبر عشان يوصل لجمهوره المناسب، وممكن كتاب تاني يحقق انتشارًا سريعًا بسبب موضوعه أو توقيت صدوره أو طريقة تقديمه.
وإحنا في وميض بنحاول نوازن بين الاتنين، فلا نخلي توقعات المبيعات هي المعيار الوحيد لقبول العمل، وفي نفس الوقت ما نتجاهلش أهمية وجود خطة تسويقية واقعية لكل إصدار.
ومن التجارب اللي بتأكد لنا إن القارئ ممكن يفاجئنا إن بعض الإصدارات بتبدأ رحلتها بتوقعات معينة وبعد وصولها للجمهور واكتشاف القراء ليها تحقق انتشارًا أكبر مما كنا نتوقع، وده بيخلينا دايمًا نؤمن إن الكتاب الجيد ممكن يلاقي جمهوره حتى لو احتاج وقت أطول.
تحرير النص دون محو صاحبه
٦. كيف تجري مراجعة النص وتحريره داخل الدار؟ وأين تضعين الحدود بين تطوير العمل والحفاظ على صوت صاحبه؟
مراجعة النص عندنا مش هدفها تصحيح الأخطاء اللغوية فقط، لكنها عملية متكاملة بنحاول من خلالها نخرج العمل بأفضل صورة ممكنة.
بنراجع اللغة والأسلوب وتسلسل الأحداث وترابط الأفكار ومدى وضوح الشخصيات وتطورها وبننتبه لأي تفاصيل ممكن تؤثر على تماسك العمل.
لكن فيه فرق كبير بين إننا نساعد الكاتب يطوّر نصه وبين إننا نغيّر هويته الأدبية.
وشايفة إن المحرر مش مطلوب منه يكتب بدل الكاتب أو يفرض عليه أسلوبه الخاص، لكن مطلوب منه يكتشف المشكلات ويقترح حلولًا تساعد النص يظهر بشكل أفضل.
وفي النهاية لازم يفضل العمل معبّرًا عن صاحبه؛ لأن لكل كاتب طريقته ونجاح التحرير الحقيقي هو إن القارئ يقرأ نصًا أفضل من غير ما يفقد إحساسه بصوت الكاتب الأصلي.
العقود والشفافية
٧. ما الذي يحتاج إلى وضوح أكبر في العلاقة بين الكاتب والناشر، خصوصًا في العقود والتوزيع ومتابعة المبيعات والمستحقات؟
أعتقد إن أهم شيء محتاجينه في صناعة النشر هو الوضوح والشفافية من البداية.
والعلاقة بين الكاتب والناشر مش مجرد اتفاق على طباعة كتاب، لكن شراكة قائمة على حقوق والتزامات متبادلة، ولازم كل طرف يكون فاهم دوره وحقوقه وواجباته.
والعقد لازم يكون واضح في كل تفاصيله سواء مدة التعاقد وحقوق النشر وطبيعة الطبعات والتوزيع، ونسب المستحقات، ومواعيد التسوية، وطريقة التعامل مع حقوق العمل بعد انتهاء التعاقد.
كمان من المهم إن الكاتب يكون عنده تصور واضح عن رحلة كتابه بعد صدوره؛ لأن النشر مش معناه إن الكتاب يخرج من المطبعة وتنتهي مسؤولية الدار.
وفي المقابل لازم الكاتب يدرك إن دار النشر بتتحمل مسؤوليات وتكاليف كبيرة، وإن نجاح العلاقة محتاج تعاون واحترام متبادل، مش مجرد مطالبة طرف بحقوقه من غير الالتزام بواجباته.
أنا دايمًا بفضّل إن كل شيء يكون واضح ومتفق عليه من البداية؛ لأن الوضوح بيحمي الطرفين وبيخلق علاقة مهنية صحية تستمر لسنوات.
اقتصاديات صناعة الكتاب
٨. كيف توازنون بين تكلفة إنتاج الكتاب وجودة إخراجه والسعر المناسب للقارئ؟ وما أكثر ما يسيء الناس فهمه بشأن اقتصاديات النشر؟
دي من التحديات اليومية في إدارة أي دار نشر، لأن صناعة الكتاب بقت مرتبطة بتكاليف كتير بداية من المراجعة والتحرير والتصميم مرورًا بالطباعة والخامات، ووصولًا للتوزيع والتسويق.
وفي نفس الوقت لازم نراعي القدرة الشرائية للقارئ؛ لأننا في النهاية بننتج كتاب هدفه إنه يوصل للناس ويتقرأ، مش مجرد كتاب جميل على الرف.
فإحنا بنحاول نحقق التوازن بين جودة الكتاب وتكلفته وسعره النهائي، من غير ما نضحي بجودة المحتوى أو الشكل لمجرد تقليل التكلفة.
وأكثر شيء أعتقد إن الناس أحيانًا بتسيء فهمه هو إن سعر الكتاب مش هو تكلفة الورق والطباعة فقط؛ فيه منظومة كاملة وراء كل إصدار، وفيه مجهود بشري ومادي بيبدأ قبل ما الكتاب يوصل للمطبعة بوقت طويل.
كمان مش كل نسخة بتتباع معناها إن دار النشر حققت ربحًا، لأن فيه تكاليف إنتاج وتوزيع وتسويق والتزامات مختلفة لازم تتحسب.
صناعة النشر محتاجة شغف، لكن الشغف وحده مش كفاية لاستمرار أي مؤسسة. لازم يكون فيه إدارة اقتصادية واعية تضمن قدرتها على الاستمرار وتقديم إصدارات جديدة.
كيف يجد الكتاب قارئه؟
٩. بعد صدور الكتاب، ما أصعب عقبة أمام وصوله إلى قارئه؟ وكيف ترين دور المكتبات والمعارض والمنصات الإلكترونية في تجاوزها؟
في رأيي إن أصعب مرحلة في رحلة الكتاب مش خروجه للنور، لكن وصوله للقارئ المناسب.
إحنا عندنا أعمال جيدة جدًا، لكن المشكلة أحيانًا بتكون في إن القارئ ما يعرفش عنها أو ما يعرفش ليه يختارها من بين عشرات ومئات الإصدارات الموجودة في السوق.
وهنا بيظهر دور التسويق والتوزيع.
المكتبات بتساعد في وجود الكتاب بشكل مستمر وقريب من القارئ والمعارض بتخلق فرصة مباشرة للتواصل بين الكاتب وجمهوره وبتسمح للقارئ يكتشف إصدارات جديدة ويقارن بينها.
أما المنصات الإلكترونية فبقت جزء أساسي من عملية الوصول للجمهور؛ لأنها بتسمح للكتاب إنه يوصل لأماكن بعيدة وبتفتح فرص للبيع والتعريف بالإصدارات خارج حدود المكان الجغرافي.
وأنا شايفة إن كل وسيلة من دول بتكمل التانية، وإن دار النشر الناجحة هي اللي تعرف تستفيد من كل القنوات المتاحة بدل ما تعتمد على وسيلة واحدة.
ما وراء تفاعلات التواصل
١٠. إلى أي مدى تعبّر تفاعلات مواقع التواصل عن اهتمام حقيقي بالقراءة؟ وكيف يمكن تحويل التعريف بالكتاب إلى علاقة مستمرة مع القارئ؟
مواقع التواصل الاجتماعي بقت أداة مهمة جدًا في صناعة النشر، لكنها مش المقياس الوحيد لنجاح الكتاب.
ممكن منشور يحقق آلاف المشاهدات والتفاعلات، لكن ده مش بالضرورة معناه إن كل اللي تفاعلوا مهتمين بشراء الكتاب أو قراءته.
وفي المقابل ممكن كتاب ما يحققش ضجة كبيرة على السوشيال ميديا، لكن يلاقي جمهورًا حقيقيًا ويستمر في الانتشار من خلال ترشيحات القراء وتجاربهم.
عشان كده إحنا بنحاول ما نخليش علاقتنا بالجمهور قائمة على الإعلان عن الكتب فقط، لكن بنهتم بصناعة محتوى يفتح نقاشات ويعرّف الناس بالكتّاب ويقربهم من كواليس صناعة الكتاب ويشجعهم يشاركوا بآرائهم وتجاربهم.
والقارئ مش مجرد شخص بنحاول نبيع له كتابًا، لكن شريك في نجاح التجربة كلها.
وأعتقد إن أفضل تسويق لأي كتاب هو إن القارئ يقرأه ويكون عنده رغبة حقيقية إنه يرشحه لشخص آخر.
الكتاب الإلكتروني والصوتي والطباعة عند الطلب
١١. ما الفرص التي ترينها في الكتب الإلكترونية والصوتية والطباعة عند الطلب؟ وهل لهذه المسارات مكان في خطط دار وميض؟
أنا شايفة إن مستقبل النشر مش هيكون قائم على شكل واحد للكتاب، لكن هيكون فيه تنوع أكبر في طرق تقديم المحتوى.
الكتاب الإلكتروني بيساعد على الوصول لقراء في أماكن مختلفة وبيوفر سهولة في الحصول على الكتاب وتخزينه وقراءته في أي وقت.
أما الكتب الصوتية فهي بتفتح الباب أمام فئة من الجمهور تفضل الاستماع أو بتحب تستغل أوقاتها في متابعة المحتوى الثقافي والمعرفي.
والطباعة عند الطلب كمان بتقدم حلًا مهمًا في إدارة المخزون وتقليل الهدر، خصوصًا بالنسبة للإصدارات اللي مش بيكون عليها طلب كبير بشكل مستمر.
وبالنسبة لوميض إحنا مهتمين بتطوير مسارات النشر المختلفة، ومش بنشوف إن الوسائل الحديثة منافسة للكتاب الورقي، لكن بنشوفها فرصًا إضافية لانتشار الكتاب ووصوله لجمهور أوسع.
الأهم بالنسبة لنا إننا نواكب التغيرات في سوق النشر ونختار الوسائل اللي تخدم الكاتب والقارئ وتحافظ على حقوق جميع الأطراف.
طموح المستقبل ونصيحة البداية
١٢. ما الذي تتطلعين إلى تحقيقه خلال الفترة المقبلة، في مشروعك الأدبي وفي مسيرة الدار؟ وما النصيحة التي تودين تقديمها لكاتب يستعد لنشر كتابه الأول؟
على المستوى الشخصي أتطلع إلى تقديم أعمال أدبية جديدة تعبر عني بشكل أكبر، وأعمل حاليًا على مشروعي الأدبي القادم وأتمنى أن يكون إضافة حقيقية لتجربتي ككاتبة.
أما على مستوى دار وميض فطموحنا أكبر من مجرد زيادة عدد الإصدارات.
إحنا بنسعى لتوسيع حضور الدار والوصول إلى شرائح جديدة من القراء وفتح فرص أكبر أمام الكُتّاب وتطوير آليات النشر والتسويق والتوزيع.
وبنطمح إن اسم وميض يكون مرتبطًا بالثقة والجودة وإن القارئ لما يشوف اسم الدار على كتاب، يكون عنده دافع لاكتشافه.
أما نصيحتي لأي كاتب بيستعد لنشر كتابه الأول فهي: ما تستعجلش الوصول قبل ما تتأكد إنك قدمت أفضل نسخة ممكنة من عملك.
راجع كتابك وتقبّل النقد واشتغل على تطوير أدواتك وما تختارش دار النشر لمجرد إن عندها استعداد تطبع لك كتابك، لكن اختار الجهة اللي تقدر تضيف لعملك وتكون مؤمنة بقيمته.
والأهم ما تعتبرش إن لحظة صدور الكتاب هي نهاية الرحلة؛ دي في الحقيقة بدايتها.
والكاتب مسؤول عن تطوير نفسه، والتعريف بعمله، وبناء علاقة حقيقية مع قرائه.
وأحب أقول في النهاية إن صناعة الكتاب مسؤولية كبيرة؛ لأنها مش مجرد أوراق بتطبع وأسماء بتتكتب على الأغلفة، لكن أفكار بتوصل وتجارب بتُحكى وأثر ممكن يفضل مع القارئ لسنوات طويلة، وده المعنى اللي أتمنى نفضل محافظين عليه في وميض.
